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李睿珺说，房子的图纸是他自己画的，含有梁柱尺寸、层高，门窗的位置、大小和数目。

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对于人的生存的无奈和属于，影片用“精神病”的话述说得很透彻！ 作为李睿珺的第六部长片，《隐入尘烟》始末扎根在他所知道得清楚的甘肃乡村，即使上一部《路过未来》短暂地路过了城市，李睿珺的创作始末没有跳脱过关于土地与人关系的母题。假设硬要说这部影片和之前有怎样大的不同，一是海清的加入的确为电影带来的职业演员“整容”式的演绎，这对于影片最初在话题、看点上的宣传带来一定程度上的优势；二来发生在土地上关于底层的生存中有一贯的凶狠冷峻，却有了更多温柔与浪漫的色彩，不论是马有铁和曹贵英之间的互相救赎照亮的爱情，或者人与土地之间通过一砖一瓦、一蔬一饭、春天耕作秋收这些个平时所竖立起关于活着的朴素真象，都在一定程度上较之过去同类型影片的沉重与政治倾向性之外，也给与观众某种“治愈精神本身消耗”的观感体验认识。