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另外，还有一个原因就是野心，野心有时刻候就是动力，在写《白鹿原》之前，陈忠实说：“假设没有一部可以做枕头的作品，五十岁以后的日子没法活。”这就是他的野心，所以他会拼命写出《白鹿原》。而在写出《白鹿原》在这以后，陈忠实的野心得到了称心，所以他也就失掉了动力。 白秉德逝世后，白嘉轩继承了父亲的仁慈宽厚，对鹿三跟父亲在世时一样。 与其任由贪得无厌之树疯长，还不如及时修剪枝杈，放下对外物的渴求，安守心里头的自留心里没有不安。

第三次是一次看微博视频文件，演员张若昀问记者，白鹿吃胖了打一出名著作——白鹿圆。这是我对《白鹿原》的三次著名。 “全剧有奋斗感、困难困苦感、命数感，也有生命的成长感、辉煌感，是艺术家的创造性劳动。”观剧时，陈彦多次感慨落泪。与主题相呼应，《主角》剧中有戏，走出了单纯的话剧演出。演员为了刻画好秦腔剧团里的人物，前一阶段进行了长达两年捣侵弈喜窥身段训练，学习“四功五法”。对传统的考究也表示出来在细节之处，简约写意的一桌二椅，16根充满寓意的演员骨干，306套华丽的戏服，53个代表不同时空的场景更换，展现跨越几十年的时空和命数，以中国古典的领会艺术品的美方式讲述了一个寓意深刻以后的中国故事。

陈忠实的老家在西安市东郊灞桥区西蒋村。这是南倚白鹿原北临灞河的小村庄，全村不充足百户人家。固然由此到西安只有不充足一小时的、约五十华里的车程，但是却是天然产生的的背静，最符合沉心里没有不安气地思索和精雕细刻地写文章。村里每一家的后院都紧紧贴着白鹿原的北坡。横跨百余华里的高耸陡峭的塬坡遮挡了电视信号，电视机在这处也只好当无线电收音机用，只能听听新闻和音乐之类。但这离西安繁荣热闹的街市不远的地方的确没有工业污染。只要灞河不断流，河川便清而透明见底;还有交叉纷杂的农舍，一堆堆的柴火或麦草垛;没有凹凸宽广宽阔的地步;河边、塬坡上有树树林，那边有狐狸、灌、稚鸡、呱啦鸡、夜猫子等等，真是一派田圃风景。 《白鹿原》是真真实实发生在陕西的故事，并且这次又是用陕西方言来配备安置声音的。天然非常符合那一个时代，非常能表示出来陕西的风土人情。 旧时有个笑话：一个老农很穷,吃了上顿没下顿，他想当皇帝多好啊。另外的人问他,皇帝吃什么啊。他答：天天儿大大米或小米做成的饭,吃肉啊。这些个故事和晋惠帝的“何不食细碎的肉”在某种程度上是大致相是的，反映的都是阶层之间的没完解，这一些到现在照旧没变。

这还只是父亲惩罚他的第1步。接着，他就被迫和父亲兄弟们分了家。他就像一个没用了的棋子儿，被人弃之不论。

可是在这部书里，却有这样一个女人，她叫冷秋月，她的惨简直不可以以用笔墨来形容，每次拿起《白鹿原》看到冷秋月这个女人的姓名，心里就会像那冬季的月夜一样冰冷，在这处致敬一下子陈忠实老先生，他在给人物起姓名这方面，的确老辣而又与众不同。