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从这以后十多时代里，影视行业被《琅琊榜》《甄嬛传》这样的“大男主剧”和“大女主剧”轮流占据，大致相似剧作中就算显露出来了有野心、有想法的传奇女性，他（她）们的成功也总脱离不行身边男的的支持和帮助。

这样的预设在剧中到处可见，王漫妮为陈女士刷卡前眨眼间的犹豫；钟晓芹失掉孩子后，陈屿和弟弟的幼年往事......每个人物的每个行为都有着充分的动机和铺垫，当角色脱离了标签化的纸片人在这以后，观众才会着手希望她们的成长与挑选。 李洁：吴小英老师写主妇化的现象，她的判断也是，在一个经济条件准许的范围之下，显露出来了这样的一种对自己的生存有一定的要求和把握有经验的这样一小批主妇整体。这个整体实际上是有多样性的，他（她）们实际上也会变成丈夫和其他家庭人员的一个后盾，姑且有是一种感情上的后盾。有可能有的像你提到的一些主妇，她很清楚自己希望得到什么，自己在这段时间之中能够得到什么，之后能够很好地管理自己的时间货币，或者说跟孩子的这种关系，能够很好的经营家庭并得到家人的许可的话，她个人的生生存是幸福的，同时也让家人得到很好的休憩，甚至于有可能为社区层面的生存做出主妇整体的贡献——这是一种妙美生存的有可能。 01在生存中，我们想要往下沉，就只能拼命给自己增加身体的重量，这样才不会飘上去。 但看罢整部剧，不论是“中年叛逆”的许放炮、或者“沉默少语”的陈养鱼，或是“绿茶形象大使”林有有，又或是“行走海王”梁正贤，这些个在剧中所刻画的想象敌，似乎好象并没有触动到到婚姻里最真实的困境。

她知道，当她老公出轨以后，她们之间就不再有感情，而辛辛苦苦所维系的家庭也会支离破碎。

《三十罢了》是由童瑶、江疏影、毛晓彤等领衔主演的都市感情剧，讲述了三位女主在三十岁这个节点的婚姻和爱情故事。