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这种感觉，或者说感觉的变化也很好地表示出来在了电影里，舒畅享用中实际上塞满着一股迷茫和不知怎么办。从延边到《野马分鬃》中的草原，勘景对于你来说是一个会启发灵感的步骤吗？我知道你现在已经在为下一部长片勘景了。 魏书钧：我觉得阿明说的整个话都是对的，只但是他说出来听起来不靠谱、都是逆向的那种。但他说的话我觉得对的，含有他说的“电影着手在这以后就有它自己的生命”。实际上都是我自己的一种熟悉。 看自己喜欢的人怎么都顺眼。人就不能当机立断吗?什么是过于独立和坦荡?因为我还是相信爱情。孤独与怕失去才是人生的常态。 《野马分鬃》极简的叙事结构下是如空气一般自由的青春旅程,其颇具创意的情节超出了人们的预期,为华语影坛带来了全新视角和力量。

刘小黛：是否你现在有自己的一个拍片主题方向，由于（您的作品）都是有延长下去性的。

刚刚说到姜文，《野马分鬃》的“野心”显然不是《风柔日暖的日子》式的，但同时，它也不是无聊的“北京爷们”、老炮儿、小炮儿瞎晃的故事。 魏书钧：这当然也和我个人熟悉的进步提升有关系。我一着手没把拍电影这事看的尤其非常崇高。我觉得它就是一个技术活：知道灯在哪，机器怎么弄，切几个镜头，懂一些剪辑，多练手，这个事就成了。练了一些在这以后才发觉根本不是那末回事。之后才是另一个学习的过程：哦，原来更是一种感觉，那末这个感觉是怎么创造出来的？我就接着琢磨。技术上已经不用消耗我多不多时间了。当我知道想要拍的是哪一个微妙的东西的时刻，怎么拍实际上并不再是一个不容易解决的地方。每个人学习电影的方式有可能都不太一样，有的人是靠看，之后拉片，之后扒片。我实际上想的是先练手，把活儿搞熟了，才发觉自己有另一个很大的问题。也有一些好处，用实践返回知识，而不是照吞知识之后不活泼不具有活力顺服地去做，反而对知识会产生更深刻的感觉和熟悉。比如塔科夫斯基（AndreiTarkovsky）的《雕刻时光》这本书，也是我在拍了电影在这以后才看懂的，以前看个几页就会睡着，之后再也没想到拾起，觉得太理性、太思维规律。