“大气舒展、富有愉快感、以柔克刚、后发制人……这些个是太极的最大独有尤其的风格。还有，练习太极是一种很好的保养手段。”李霞对太极的喜爱溢于言表。这种爱，让她不再仅仅教徒弟们长拳、南路拳术，还有认识地引导她们学习太极。
《野马分鬃》剧照。在电影学校学习录音专业的阿坤买了一辆二手吉普车，他向往“远处”，但不“专业”的吉普车却给他带来了一些啼笑皆非的“后果”；他游遍于各个让人更加啼笑皆非的年轻导演片场，却又由于自己成熟的实践经验而对课上的老师颇为不齿，捞得一个几乎没有方法结业的窘迫所处的处境；他当然也有一个女朋友，但不论是她或者家人都对他的未来充满了怀疑。他觉得未来的确在远处，像是草原上野马非常快行走时候开的鬃毛，最后却发觉实际上自己有可能只是原地不动地在打太极。大部分青年时期片似乎好象都可以被归纳为描述人的生存这一“最不准”阶段的“测不准原理”，但随之电影本身往往就被这“测不准”带着跑偏，落入人的生存、社会、学理、问题的窠臼。《野马分鬃》则用自己的诚恳、坦率甚至于是宽广没有凹凸表示出了这个“测不准”以及由此所带来的最微小且最精巧灵巧高超的感觉和瞬间；它的成功之处亦在于不注意间甚至于会被觉得是随意但实际上成熟、流畅的导演技巧，又或者说天然的场面调度（mise en scène）：实际上场面调度越是优秀，它本身就越透明（transparent）或者说不可以见—将观众的视角十数分钟地“裹挟”在河面上，没有不可以缺少。电影的结末，野马自由地奔跑于草原之上，何尝不像《风柜来的人》中的年轻人，阿清、阿荣和其他，一块儿在海边踢着水、跳着舞。Striding into the Wind,All the Youthful Days!
”韩庚、易烊千玺的同台出演将带来哪些惊喜?在出演《悲伤逆流成河》《宠爱》等多部合作过的“电影之王”韩庚和易烊千玺,本身就是兄弟,这次将与《野马分鬃》同框出演,也会被大家广泛期待。
刘小黛：您的起点非常高，短片就去了釜山，后来第1部长片戛纳获奖，这一部《野马分鬃》也是在讲话时的这一年戛纳的官方片单中。对于与您相同岁数的一些青年导演，您会跟她们做一些沟通吗？您对她们有什么建议？
